Obras de Arte

MUSEO LEGISLATIVO

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La composición, aunque se trata de una obra abstracta, está dominada por una forma central que recuerda a la forma de un árbol. Desde el centro emergen múltiples trazos curvos y entrelazados con forma radial, en tonos oscuros (azules, rojos, verdes, violetas), que contrastan con un fondo blanco luminoso. Se observan trazos más gruesos y otros más delgados y fluidos que parecen chorrear hacia abajo, como una forma de goteo. En cambio, en la parte superior se tiende a una paleta más cálida (naranjas, ocres, rojizos) que se expanden con energía hacia los bordes del lienzo.

LA ALEGRÍA DE VIVIR II

Brahamian, Pablo Javier

SOÑANDO EL REGRESO

Brambilla, Daniel

SOMBRAS

Bufidis, Nicolás

LA LECCIÓN DE LA RATA

Bufidis, Nicolás

QUE HA SIDO DE AMÉRICA

Bufidis, Nicolás

La cúpula dorada

Bulacio Paz, Ana

LA HUIDA PROLÍFERA DE MILLIE FLY NIGHT

Burton, Mildred

Cabeza de mujer y niño

Candiano, Vicente Rodolfo

Ya desde su título, esta obra propone una combinación entre lo geométrico, lo conceptual y lo simbólico. Sobre un fondo degradado en tonos rojizos y grisáceos, se observa el Título en la esquina inferior derecha “Tavolo di Baruch Spinoza”. Aparecen silhuetas blancas translúcidas de objetos que recuerdan botellas o frascos, herramientas o instrumentos mecánicos como engranajes o discos. Se superponen círculos concéntricos de distintos colores (rojo, azul, amarillo), que evocan átomos o diagramas científicos. Unas líneas amarillas cruzan la superficie, uniendo algunos de estos círculos en formas geométricas abiertas, que podrían sugerir conexiones o redes de pensamiento, con una disposición ordenada, casi como un tablero experimental. predomina una gama reducida de rojos y grises, sobre la cual destacan los círculos concéntricos en colores primarios (rojo, amarillo, azul). El blanco de las siluetas aporta claridad y contraste. La composición es equilibrada y geométrica, estructurada mediante repeticiones de círculos y líneas rectas. La simetría de las formas blancas genera estabilidad, mientras que los círculos de colores aportan dinamismo.

LA MESA DE BARUJ SPINOZA

Cantamessa, Pier

SIN TÍTULO

Caporaso, Angélica

SIN TÍTULO

Caporaso, Angélica

SIN TÍTULO

Capurro, Héctor A.

Biblioteca del Palacio Legislativo, mesa, libros, lámparas de estilo alargadas

CONSULTANDO LA HISTORIA

Carballal, Marcelo Raúl

Vista interna del Palacio, entrada al Salón Azul

ESTILO

Carballal, Marcelo Raúl

Vista de Pasos Perdidos desde la Galería de Presidentes a través de las rejas de la baranda

PASOS PERDIDOS

Carballal, Marcelo Raúl

SIN TÍTULO

Carballo, Aída

SIN TÍTULO

Carballo, Aída

La imagen muestra una composición tripartita (tres paneles) que representa escenas figurativas de carácter social unidas por un mismo estilo teatral. Panel izquierdo: Dos figuras conversan en una mesa. La escena es íntima, contenida. Una figura masculina, de espaldas, se inclina hacia otra persona de rostro redondo y gesto atento. Las formas son voluminosas, los cuerpos pesados, y el espacio reducido creando una sensación de encierro. Panel central: Es el más amplio y constituye el núcleo de la composición. Muestra a un grupo de once personajes. Los rostros son exagerados, grotescos, cada uno con rasgos particulares: narices prominentes, cabezas calvas, gestos ambiguos, miradas vacías o cómplices: cada personaje encarna un tipo: el burgués satisfecho, la mujer vanidosa, el intelectual, el tímido, el indiferente… En el fondo, algunas figuras aparecen más difusas, entre ellas un personaje semidesnudo y otros que parecen observar o comentar lo que sucede. La escena evoca una reunión social cargada de tensión y sátira. Panel derecho: Dos mujeres dialogan en una mesa con tazas de café. Una de ellas sonríe; la otra, más joven, parece sorprendida.

EN EL CAFÉ (TRÍPTICO)

Carmona, Carlos

En la imagen se destacan dos grandes flores amarillas y blancas abiertas en el centro, con pétalos amplios delineados en tonos dorados y suaves sombreados que dan cierta sensación de volumen. Alrededor de estas flores principales aparecen varios capullos aún cerrados, pintados en blanco con detalles amarillos. Las hojas se extienden hacia diferentes direcciones en gamas de verde, marrón y amarillo ocre, lo que aporta dinamismo y contraste a la composición. Están representadas con trazos firmes y estilizados, dándole al conjunto un aire tanto naturalista como decorativo. El fondo es de un tono neutro claro, lo que resalta los colores cálidos y vibrantes de las flores y hojas.

Flores

Carro, Mirta

Foto del Congreso Nacional un día lluvioso a través de un vidrio con gotas de lluvia

CONGRESO IMPRESIONISTA

Cartie, Jorge Hernán

La imagen muestra un dibujo realizado en lápiz o carbonilla sobre papel tono sepia, enmarcado en un passepartout. La figura central ocupa la mayor parte del plano. Se trata de un payaso con traje amplio y cuello de volantes. Está sentado con el cuerpo inclinado hacia adelante y la cabeza descansando sobre su mano izquierda, gesto que transmite introspección. Su expresión facial parece más bien melancólica. El fondo, apenas sugerido con líneas rápidas y sombreados diagonales, muestra vagamente algunas figuras humanas y lo que podría ser parte del escenario o bastidores.

PAYASO SENTADO

Cascales, Rodolfo

Se trata de una pintura de estilo moderno con influencias surrealistas y cubistas. En primer plano aparece una figura femenina sentada, vestida con una túnica clara de corte clásico que recuerda a las representaciones mitológicas griegas. Su rostro carece de rasgos definidos, lo que le otorga un aire enigmático y universal. Sostiene en una mano una lanza. Sobre ella, en la parte superior izquierda, se despliega un gran ave o criatura alada de aspecto fantástico, pintada en tonos verdes y marrones, con alas extendidas y garras visibles, como en actitud de acecho o protección. El fondo presenta un paisaje fragmentado, compuesto por formas geométricas y planos de color, que evocan tanto montañas como construcciones arquitectónicas. Se mezclan tonos suaves de verde, ocre, rosado y marrón, con contrastes moderados. Se mezcla lo humano (la figura femenina) con lo mítico (el ave fantástica).

Emblema de supremacía

Cassagnes, Linda

EL BARRILETE

Castagna, Blas

Sobre un fondo neutro y claro, se despliega una estructura angulosa y lineal, compuesta por una red de líneas negras, grises y sombreadas que conforman una figura de apariencia tridimensional. La obra está dominada por líneas diagonales que cruzan el espacio en direcciones contrapuestas, generando tensión y ritmo. En la parte izquierda se puede distinguir una forma que sugiere una cabeza o rostro de perfil, con un trazo más cerrado y oscuro, mientras que el resto del cuerpo se descompone en una estructura articulada. El fondo permanece vacío, lo que resalta la nitidez del diseño lineal y centra la atención en la estructura interna del dibujo.

PÁJARO

Castagna, Rodolfo Ergasto

SIN TÍTULO

Castagnino, Juan Carlos

MAS LÍBRANOS DE TODO MAL

Castaño, Alberto

La figura principal de aspecto andrógino ocupa casi toda la superficie del papel. Está representada de perfil hacia la izquierda, con un cuerpo desnudo. La cabeza se prolonga en una especie de vendaje o banda multicolor diagonal que cubre los ojos y se extiende hacia la derecha, como si fuera una cinta que corta el espacio. Los tonos predominantes son grises, negros y violetas, con acentos de verde, naranja y azul que rompen la monocromía. En la base del dibujo aparece una franja de cuadrados en tonos violeta y ocre, que sugiere un límite o superficie de apoyo. El fondo es neutro, trabajado con trazos sueltos, líneas que sugieren viento, reforzando la sensación de atmósfera crepuscular.

ATARDECE

Cavallero, Juan

SIN TÍTULO

Cañás, Carlos

Pintura abstracta conformada por figuras geométricas en tonos de azul y rojo. La pintura está dominada por formas rectilíneas y superposiciones de planos de color. En la parte izquierda se observan bandas verticales en tonos azules y rojos que se solapan con transparencias creando variaciones cromáticas y en la parte derecha, un gran plano gris con líneas rojas paralelas. A partir de diagonales y verticales se genera la sensación de tridimensionalidad, la ilusión de profundidad y volumen arquitectónico, como si fueran muros.

HACIA LA LUZ III

Cendón, Sandra

Esta pintura presenta un estilo abstracto-geométrico con fuerte carga simbólica y cromática. La obra está organizada dentro de un marco rectangular oscuro, que encierra una composición central dominada por formas geométricas. la estructura es simétrica y cerrada, centrada en formas circulares que ocupan el tercio superior, mientras que la zona inferior funciona como un soporte o base con formas rectangulares y triangulares que recuerdan motivos arquitectónicos. la paleta es reducida (negro, gris, rojo y algunos matices blanquecinos) con texturas rugosas y contrastes de luz y sombra. En la parte inferior, aparece la palabra “CONMIGO”, escrita en mayúsculas, dentro de un rectángulo delimitado enmarcado por líneas claras. Funciona como una base o un pedestal textual sobre el cual se eleva la parte geométrica y añade un componente directo y personal al discurso visual.

CONMIGO

Cerezo, Ana María

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